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<h1>79岁傅申浙大开讲《书画鉴定与艺术史》‘PG电子’

发布时间:2021-09-16 00:43浏览次数:
本文摘要:最近,79岁的傅申沦为杭州艺术界微信朋友圈里出镜率最低的人物——不受浙江大学艺术学系邀,今天止4月18日,傅申将在浙大倒数举行六场《书画检验与艺术史》公开发表讲座,中天的内容还包括怀素的《遗著帖》、黄公望的《富春山居图》、黄庭坚的《砥柱铭》等子集他一生学术成果的最重要研究。 首谈数百个席位,已被来自全国各地的书画家、研究者、爱好者一抢而空。 傅申是台湾文化界分量至轻的一张名片,也是国际上最著名的中国艺术史学者、鉴定家、书画家之一。

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最近,79岁的傅申沦为杭州艺术界微信朋友圈里出镜率最低的人物——不受浙江大学艺术学系邀,今天止4月18日,傅申将在浙大倒数举行六场《书画检验与艺术史》公开发表讲座,中天的内容还包括怀素的《遗著帖》、黄公望的《富春山居图》、黄庭坚的《砥柱铭》等子集他一生学术成果的最重要研究。  首谈数百个席位,已被来自全国各地的书画家、研究者、爱好者一抢而空。  傅申是台湾文化界分量至轻的一张名片,也是国际上最著名的中国艺术史学者、鉴定家、书画家之一。

  当今天的人们感叹于世间无以有徐邦达、谢稚柳这般的书画检验大师时,我们也就十分爱护这一次傅申的中天。中天之前,在浙大,傅申拒绝接受了记者的采访。

  记者:您最先拒绝接受系统艺术教育是在台湾师范大学美术系,那段就学生涯否记忆深刻印象?  傅申:我是1955年转入台师大美术系,黄君璧先生是我的老师。他当时请来了画家溥心畲,登门拜访了画家林玉山,还请求了画家金北楼的传人金勤勃、溥心畬的学生吴咏湘(著名作家、学者吴讷孙的兄弟)。溥心畲对钱几乎没概念,每次来放学,学校都专门为首黄包车乘坐他。

夏天,他穿着一身白色褂子,天很热,他就把裤腿卷上来,遮住毛毛腿,高兴时还会唱一段戏。  那是美术系最差的时代,需要在当时自学很幸运地,书法、篆刻方面都是一流的老师。1959年师大毕业展览,我同时取得绘画、书法、篆刻三项第一名,于是就踏上了这条路。  记者:您说道过一生遇上了许多贵人,去台北故宫是纳了哪位贵人的福?叶公超(知名外交家,曾任北京大学、清华大学、西南联大教授)引荐?  傅申:叶公超英文很好,他每次授课,容纳400人的教室满座车站剩。

  我毕业后在台北教教中学,当时台北故宫还没辟好,藏品都在台中的一个山洞里面,只有一个小小的陈列室。叶公超说道:“傅申,你来台中。”但是台北是文化艺术中心,我想要回到台北,他很不高兴。

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1965年,我读了文化研究所,台北故宫博物院也造好了,叶公超就说道:“你去。”  入台北故宫工作,必需有两位故宫管理委员会委员同时引荐,除了叶公超,另外一位是陈雪屏,就是知名历史学家余英时的岳丈,他同时引荐了我和江兆申(画家、书法家、篆刻家)。当时台北故宫的书画部就两个办公室,我跟江兆申在一个办公室,面对面跪,被称作“故宫二齐”。

  我在台北故宫的主要工作是负责管理展出,但当时对藏品理解过于,所以每天的功课就就是指库房里发售一车藏品,每天看,看了三年还没看完了。  记者:您这次来杭州举行讲座,牵涉到到几件最重要作品,仍然以来争议较为大。您能谈谈这几件作品吗?  傅申:只不过台北故宫的珍藏也有很多假画。

比如,皇帝生日时,大臣花上很多钱卖藏品送上去,但他们却是不是科班出身,真实性杂陈。  为什么我做检验?因为我自己也是画画的,对笔墨很脆弱。

我实在现在的展出就是要告诉他观众真凶,所以就开始踏上检验的路子。  黄公望的《富春山居图》在台北故宫有两卷,我们称作《子明卷》和《多余师卷》,书法很不一样。乾隆皇帝指出《子明卷》为真为,但后来很多学者都指出《多余师卷》才是知道。

关于检验的结论各执己见,这些经历让我学到很多。  记者:现在对于张大千的评价较为多元,比如有些画家指出张大千的笔墨并不是一流的,您怎么评价?  傅申:张大千是最一流的画家,是天分低又刻苦的画家。张大千建的假画,都是他研究仿的副产品。1991年,我在美国赛克勒美术馆策划了“血战古人——张大千回顾展”,张大千不实画,只不过是在和古人竞争,想到今人能无法超过古人的程度。

  张大千到哪里去,都带上笔墨纸砚,在旅馆寄居下,第一件事是把画室布置好,如果有朋友来,就一旁谈天一旁画。  张大千的企图心尤其大,讨厌结识五湖四海的人,为了有名,亡命上海、北京。

张大千到北方以后了解画家于非闇(音àn),两个人常常饮酒,摆摊花鸟市场,他看于非闇所画的工笔花鸟,劝说他应当配上瘦金体。于非闇当时是名记,他在报纸上写文章,以“南张北溥”来形容溥心畲和张大千,有了这个称号,张大千的地位就不一样了。

  记者:您探访了很多地方,能谈谈各地艺术史研究的区别吗?  傅申:区别很难谈,但是中国人侧重笔墨,线条上可以看见一个人的特征,就样子你熟知一个人,相接起电话不必问,听得声音就告诉,所以不会有徐邦达“徐半尺”的雅号,因为他看一眼,就告诉何必真为。  1977年,我在耶鲁大学策划了“中国书学史”国际学术研究会,在国外,书法是最好研究的。绘画方面,西方有些研究方法,不一定全部限于我们的艺术史。

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我实在现在可以糅合一些国外的研究成果,比如日本,研究环境仍然比较稳定,学术完全没中断,我们可以糅合和改进他们的成果。  记者:去年您在北京国家博物馆举行了首个个展,能谈谈您心中的名家么?  傅申:古人说道“名下无虚士”,千百年来出局忘了的名家,必定有道理。

年轻时,我不懂《兰亭序》哪里好,后来随着年龄快速增长、学养减少,渐渐领会。我实在书法上“南沈北于”都是真是的,沈尹默和于右任。沈尹默因为写出得过于传统,很多人或许更喜欢白蕉、潘伯鹰,但没沈尹默就没他们。


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