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“PG电子”钟振振杂谈诗词创作(九):山水诗词创作感言

发布时间:2021-09-27 00:43浏览次数:
本文摘要:钟振振博士 1950年生,南京人。现任南京师范大学教授,博士生导师。 古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授,中国韵文学会会长,全球汉诗总会副会长,中华诗词学会照料,中央电视台“诗词大会”总照料、小楼听雨诗刊照料、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等外洋三十多所名校讲学。 山水诗词创作感言“山水诗词”是以“山水风景”为主要形貌工具的诗词。在古典诗词中,它是一大热门,历朝历代,妙手如云,佳作如林。

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钟振振博士 1950年生,南京人。现任南京师范大学教授,博士生导师。

古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授,中国韵文学会会长,全球汉诗总会副会长,中华诗词学会照料,中央电视台“诗词大会”总照料、小楼听雨诗刊照料、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等外洋三十多所名校讲学。

山水诗词创作感言“山水诗词”是以“山水风景”为主要形貌工具的诗词。在古典诗词中,它是一大热门,历朝历代,妙手如云,佳作如林。正因为这样,今世诗词作者写此题材,就有相当的难度。

如云之妙手在上,如林之佳作在前,要想出头出众,要想出新出彩,谈何容易!对此,我们应有清醒的认识,不行妄自尊大,盲目乐观。然而,昔人并没有,也不行能将所有的荒原都走成路,故今人完全可以另辟蹊径。

对此,我们也应有正确的认知,不行妄自肤浅,盲目灰心。例如古代诗人词人足迹罕至的青藏高原,只管山水风景千姿百态,也没有几多题咏讴歌它们的诗词作品。此类尚多,就给今世的诗人词人留下了大块的用武之地。

数年前,笔者到场国务院参事室中华诗词研究院、中国书画研究院团结组织的青藏高原采风运动,写了一组山水诗词,兹录《鹧鸪天·藏东行》一阕:一箭穿行梦幻诗,飞车拉萨向林芝。神山面目云中改,怪树灵魂窗外驰。红簌簌,碧离离。

牦牛鬣马饮清溪。村村五彩缤纷瓦,不信桃源有此奇。此类作品,平者亦奇,奇者益佳。拜现代化蓬勃交通之所赐,“行路”既不再“难”,创作山水诗词就容易了许多。

莫说昔人“近水楼台先得月”,占尽自制——今人也有讨巧的地方,足以让我们的先辈“羡慕嫉妒恨”。另有一些山水胜景,虽然也获得过历代众多诗人词人的青睐与歌咏,但由于种种原因,相关作品尚未能臻于很高的艺术水平。

在这些地方,我们今世诗人词人仍有踵事增华、厥后居上的创作空间。例如浙江雁荡山的大龙湫,它是中国“四台甫瀑”之一,其水自雁荡最岑岭、海拔1056米的百岗尖飞跳直下,落差达192米,为世所稀有。

描绘大龙湫的诗歌,自宋至清,绵延不停,但总体来说成就平平。最大的缺憾在于想象力贫乏,诸如“玉龙”、“白练”、“飞泉”之类的陈词居多。较为新奇的作品当推清人袁枚的《大龙湫之瀑》:龙湫之势高绝天,一线瀑走兜罗绵。五丈以上尚是水,十丈以下全是烟。

况复百丈至千丈,水云烟雾难分焉。二、三、四句简直精彩非凡。稍欠者,意尽于言,几无回味之余地。

笔者游大龙湫,有感于如此奇观而缺少佳作以相媲美,一时技痒,乃走笔为二十八字曰:一绳水曳素烟罗,百丈疑悬织女梭。何用秋槎浮海去?攀援直上即天河!大龙湫的特点是细而且长,故首句以“一绳水”为言,次句进而将它拟作从天外织女的织梭上悬垂下来的一缕纱线。

三四句顺势就“织女”“绳”这两点生发,化用了一个常见典故——晋人张华《博物志》卷十曰:旧说云天河与海通。近世有人居海滨者,年年八月,有浮槎去来,不失期。

人有奇志,立飞阁于槎上,多赍粮,乘槎而去。十余日中,犹观星月日辰;自后芒芒忽忽,亦不觉昼夜。去十余日,奄至一处,有城郭状,屋舍甚严。

遥望宫中,多织妇。见一丈夫,牵牛渚次饮之。

牵牛人乃惊问曰:“何由至此?”此人具说来意,并问此是那边。答曰:“君还,至蜀郡访严君平,则知之。”竟不上岸,因还如期。

后至蜀问君平,曰某年月日有客星犯牵牛宿。计年月,正是此人到天河时也。自李白《望庐山瀑布》诗“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”之后,以“银河”或“天河”为瀑布之水源,已经成为诗词中的套语。

笔者此处沿袭了这一思维定式。但前人用此,视线多自上至下;笔者倒戟而入,自下至上——故仍有新变。大龙湫既是瀑布,那么也不妨想象它的水是从“天河”倾泻下来的。

如此,则沿着这根“绳”攀援而上,不就可以直达“天河”了么?(几何学定理:两点之间,以直线距离为最短!)何须舍近求远,乘“浮槎”(木筏)漂流海上,多走许多冤枉路,兜那么个大圈子呢!笔者的这一艺术构想,似未见于昔人,庶几可谓新创。亦有诗的妙趣,或能博知音者会意一笑。话还得说回来。

换个角度看,倘若我们今世诗人词人只敢在昔人足迹未到之处写山水诗,只敢在昔人较少留下佳作的名山胜水间与他们竞技,那也太没有前程了。“鲁班门前弄大斧”,才具有挑战性。

李白到了黄鹤楼,叹曰:“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头。”我们在钦佩他“文人相重”、勇于“服善”之气度与襟怀的同时,难免又平生出些许遗憾:倘若他不轻易认输,一挥椽笔,写出凌驾或至少不亚于崔颢的黄鹤楼诗来,那该多好!知难而进,虽然有可能失败,但荣幸乐成也未可知。幸亏写诗并非趟地雷阵,纵然“不乐成”,也不至于“便成仁”。笔者数十年间多次游过西湖,均以名士胜咏实在太多,敛手不敢措一辞。

前两年出席杭州的一次诗书画雅集,按老例须作西湖诗。想那一湖水光山色、四季风物,早被白居易、苏轼以来的众多诗人词人写得旖旎无限,何以复加?真不知该从那边落墨。但此番无法搪塞,只好硬着头皮勇往直前。笔者别无他长,唯于自己所热爱的诗词创作,“发烧”到了“骨灰级”,几多有那么点老杜所谓“语不惊人死不休”的执着。

不诗则已,要写就得写出几分新的不受昔人牢笼的意匠谋划。谢谢这次可谓“社会强迫”的一“逼”,竟“逼”出了一首自己比力满足、诗友们也颇为称道的作品来:四时花气酿西湖,细雨噙香淡若无。一似春宵少女梦,最温馨处总模糊。

其乐成之处,自我感受在于选定西湖之春烟雨朦胧的典型场景,用了一个新鲜、漂亮的比喻去摄取她的神韵。形貌山水,写形易,写神难。

画如此,诗词亦复如此。欲与昔人山水名家名作一争短长,当于此处注意,当于此处用心。

这篇漫笔,说的虽只是山水诗词创作,其实,任何题材的今世诗词创作,亦莫不如此。在文章竣事之时,再重申一遍笔者此文最想表达的意思:昔人是人,今人也是人;名家是人,我也是人——谁也不是三头六臂。昔人能做到的,今人怎么就做不到?名家能做到的,只要肯像他们那样受苦学习,坚韧不拔,我们也一定能够做到!作者/钟振振 编辑/章雪芳 校对/冯 晓。


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